CAPILLA MUSEO DEL RAMIRO

Capilla-Museo del Ramiro de Maeztu, por Manolo Rincón

El Instituto Ramiro de Maeztu,  tuvo desde su fundación en 1.939, la orientación religiosa propia de aquella época, que se centraba en el Catolicismo y que ha ido evolucionando hasta nuestros días. En este pequeño trabajo, realizado en colaboración con el Departamento de Historia actual, del Instituto, voy a referirme a la Capilla católica que ha existido siempre en el Centro y su evolución en el tiempo hasta nuestros días.

En 1.939, debemos de pensar, que el aspecto religioso de la formación de los alumnos, se consideraba algo esencial para fomentar los valores humanos de los asistentes a los cursos de un Instituto, lo cual estaba acorde con la ideología del Régimen Franquista de aquellos momentos.

Por esta razón, el Ramiro contó desde el decreto de su fundación, con una Capilla propia, independiente de la Iglesia del Espíritu Santo, que pertenecía al CSIC y que solo se utilizaba para grandes solemnidades, como podían ser las primeras comuniones o confirmaciones.

Esta Capilla estaba situada, en un principio, en la segunda entreplanta del edificio de bachillerato.

Era una Capilla sencilla, que constaba de un altar central, unos bancos para los fieles, candelabros para las velas, y unas cortinas de color rojizo en el fondo.

Un pequeño sagrario y la imagen de la Virgen María y el Niño, completaban el conjunto.

Yo la conocí por vez primera en el año 1.957 y se utilizaba para celebrar la misa, de asistencia voluntaria, en la hora del recreo y rezar el rosario al término de las clases matinales, también de manera voluntaria.

Otra utilidad que tuvo, era en Pascua Florida, cuando se realizaban las confesiones anuales de los alumnos que así lo deseaban.

Al hacerse cargo de la Dirección Espiritual del Instituto el Padre Granda SJ, era éste el que decía misa y confesaba ciertos días de la semana en ella. Todo ello siempre tuvo un carácter voluntario y nunca se obligó a los alumnos a asistir ninguna de estas actividades.

Los sábados por la tarde se utilizaba para los retiros, a los que voluntariamente asistían algunos alumnos de los cursos del bachillerato superior.

En noviembre se realizaban ejercicios espirituales en ella, estos si de carácter obligatorio.

Después de la etapa del Padre Granda, D. Fidel García Cuellar (Opus Dei), se hizo cargo de la capilla.

En el trascurso de los años, el número de católicos practicantes ha ido rebajándose en nuestro País y esto se ha traducido al alumnado del Instituto, que ya se interesa poco por temas religiosos. Por esta razón la dirección del Instituto tomó la decisión de trasladar la Capilla existente, al Museo Religioso del Centro, unificando funciones, lo cual estaba justificado, por la razón antes expuesta.

Por otro motivo, otra razón para el traslado, fue que había aumentado el número de alumnos y profesores, lo que añadía mayor complejidad para atender convenientemente a la organización del Centro y así fue como en ese espacio, antes Capilla, se instaló la Jefatura de Estudios que aún permanece en dicho lugar.

El Museo Religioso está situado en el pasillo de la primera entreplanta, que termina en el anfiteatro. Es una sala, que cuenta con unas admirables pinturas murales (frescos), del Sr. Cobos, un catedrático de dibujo de la primera época del Ramiro y que posteriormente fue un pintor importante y crítico de arte. Parece ser que la idea original de crear dicho Museo, fue de D. Luis Ortiz Muñoz.

Existen dos paneles de pinturas, situados en los muros laterales del Museo. Estas pinturas, del Sr. Cobos, son de una gran calidad y valor artístico que deben de conservarse como patrimonio histórico del Instituto:

Panel con la Historia de la Iglesia

A la izquierda, siguiendo el orden en el que se ha realizado todo el conjunto del panel, en el centro del mismo está la figura de Jesús y a ambos lados los diferentes Papas del Siglo I al Siglo XX. Debajo y con la misma cronología aparecen referidas  todas las corrientes que han sido condenadas por la Iglesia, simbolizadas como ángeles caídos.  En su zona más destacada, se hace un recorrido por la Historia de la Iglesia. En lo que podemos considerar la predela del fresco, se representa por medio de mapas, la expansión del Cristianismo en el Mundo.

Detalles de los frescos donde se aprecia la minuciosidad del trabajo

En el muro de la derecha, se muestra la Vida de Nuestro Señor Jesucristo, mediante tres paneles, donde figuran Infancia, Pasión y Vida Pública.

Panel derecho

Detalles del mural derecho

El Museo contaba con el mobiliario adecuado para guardar las prendas de oficiar Misa y útiles para las ceremonias. También existía una gran mesa central con sillones, sillas y unas maquetas de las Catedrales de Santiago de Compostela  y  Toledo, así como del Monasterio del Escorial, todas ellas realizado en escayola de color blanco.

Fotografía de los años 40 del Museo Religioso. Panel derecho

Panel Izquierdo y mueble para guardar útiles de oficiar Misa (años 40)

Completaba el conjunto un bello diseño de los momentos de la Pasión del Señor, denominado habitualmente Reloj de la Pasión.

De este conjunto de piezas, se han perdido las tres maquetas y también el Reloj de la Pasión.

Tenía el recinto, una iluminación cenital y tres ventanas a la fachada exterior.

Vista del mobiliario y del panel izquierdo del Museo Religioso en los años 40. Se aprecia la iluminación cenital.

En el acondicionamiento, al que nos referimos, se retiró la mesa central y el resto de mobiliario, para permitir la instalación de bancos de madera para los fieles y para que pudiese ser capilla. Se colocó, en la cabecera, un Altar, con Sagrario, y  una bella Virgen con el Niño en los brazos. A izquierda y derecha del altar, se construyeron dos habitaciones, una de ellas dedicada a ser Sacristía.

Imagen de la Virgen que preside la Capilla

Para completar la adecuación a Capilla, se instalaron dos figuras talladas en madera de un barroco avanzado, a izquierda y derecha del Sagrario. Una representa a Santa Teresa y otra a San Juan Evangelista, que también se encontraban en el Museo Religioso anteriormente.

Altar actual

Santa Teresa y San Juan Evangelista (estatuas barrocas de gran valor artístico)

Desde el año 2009, se han expuesto en el recinto diferentes objetos religiosos, entre los que merece ser destacado el Sagrario de la antigua Capilla.

Sagrario de la antigua Capilla

En el año 2.013, esta Capilla pasa a denominarse Capilla-Museo, uniéndose las dos funciones que ha tenido el recinto  y preservándose para el futuro, de esta forma, tan valioso espacio, de paso que se evitan más pérdidas de objetos patrimoniales de valor.

La razón de esta nueva denominación es la siguiente:

Algunas personas influyentes hoy en el Instituto, opinaban que la Capilla debía de desaparecer, por su escasa utilidad actual y por la necesidad de espacio en el recinto del Instituto. Se pensó en que pasase a ser un aula. Esto sin duda habría sido fatal para los frescos del Sr. Cobos, que tarde o temprano hubiesen sido dañados de manera irreparable.

Para preservar este espacio, que podemos considerar histórico y del que ya han desaparecido  varias piezas importantes, como se ha señalado anteriormente, se presentó dentro del Consejo Escolar, en el cual se debatió este tema, el siguiente escrito:

“Capilla actual en el Instituto.

El lugar que en la actualidad ocupa la Capilla - Museo Religioso, responde a la fusión que se hizo en el curso 2009-2010 de las dos funciones, que este espacio ha tenido.

En el curso 1939-1940 fue Museo Religioso, fundado y concebido, para poder complementar la enseñanza de esa asignatura, entonces importante, que era la Religión, para después, quizá a partir de 1964, convertirse en la Capilla actual del Instituto, al utilizarse la antigua para otros menesteres.

Este espacio tiene unas singularidades, que es interesante destacar.

De planta rectangular, en sus dos muros laterales, está bellamente decorada con pinturas al fresco realizadas por el que fuera Catedrático de Dibujo en el Instituto, Sr. Cobos.

Los frescos que decoran el muro lateral de la zona del  Evangelio están concebidos a modo de retablo, que se despliega en horizontal a lo largo del lienzo de la pared. Las escenas están delimitadas por el empleo de elementos arquitectónicos en los que predominan pequeños arcos de medio punto y sobre ellos cierta referencia a los apuntados.

El conjunto resultante tiene una gran belleza plástica y mucha calidad en el tratamiento de las imágenes y en la forma en la que el color se ha aplicado, para que al jugar con la luz se obtengan unos suaves y delicados volúmenes. Asombra la delicadeza del dibujo con el que el pintor perfila sus imágenes. Lo hace con precisión a la vez que con finura. Esto muestra la gran maestría del artista, Sr. Cobos,  que lo realizó.

Frente a este muro, las pinturas se disponen en una composición más unida y cohesionada lo que se comprende porque el tema que en él se expone es la Ciudad de Jerusalén.

Este fresco nos sitúa con total rigor y exactitud en Jerusalén. Un Jerusalén con una gran vida urbana, con sus calles, viviendas, lugares significativos, personajes...Así se nos introduce en su urbanismo el que tanta importancia alcanzó en aquellos momentos históricos.

Los temas que los frescos representan son esencialmente históricos. Con escenas del Antiguo y Nuevo Testamento.

Otro punto de vista a señalar es cuál fue la intención del pintor al realizarlos, desde luego responde al espíritu que impregnaba a la sociedad española en aquellos momentos, su reconocimiento a la Iglesia Católica.

Parece conveniente distinguir con la mayor claridad posible tres núcleos de interés en este magnífico trabajo:

             El evidente carácter histórico-didáctico que posee.

             Su significado teológico.

             El valor artístico.

Cada uno de ellos por sí mismo requiere un hondo análisis que deberá hacerse con rigor y detenimiento, pero que tan sólo contemplando los frescos se reconocen los tres en su conjunto.

Con toda probabilidad el Sr. Cobos contó con un profundo asesoramiento cultural acerca de los temas que va mostrándonos. Quién o quiénes fueron estas personas, hasta el momento lo desconocemos. Pero todo se hizo con extraordinario cuidado para evitar errores porque una vez realizado el trabajo resultaría imposible subsanar.

No existe en estas pinturas el menor atisbo de proselitismo confesional, una vez más repito que sólo la función histórica y didáctica es lo que el pintor pretendió legarnos.

Estamos ante un Archivo, en el cual se encuentran numerosas y diversas imágenes vinculadas al Antiguo y Nuevo Testamento, la Ciudad de Jerusalén, con iconografías que nos permiten reconocer y en otros conocer a quienes protagonizaron importantes momentos de la Historia de la Iglesia, complementadas con mapas de su expansión en diferentes épocas.

 Me pregunto, ¿éste es el legado que se quiere destruir o alterar?.

Cada una de las escenas con sus imágenes de estilo naturalista, los elementos con los que se acompañan, no son otra cosa, que partes de una totalidad, de un macrocosmos, de la historia de unos acontecimientos ocurridos en un tiempo real en los que se ponía en marcha un movimiento religioso-social que iba a cambiar mucho de lo que hasta entonces se tenía por válido.

Y esta Historia se encuentra en nuestro Ramiro, nos ha llegado sin esfuerzo alguno por nuestra parte y en virtud de qué necesidad se pretende cambiar y destruir?.

Son estas pinturas parte de un conjunto más amplio, que se extiende por todo el edificio, que se completa con las que su autor, el ya citado Sr. Cobos, realizó en diferentes estancias de nuestro Centro: Departamento de Matemáticas, Laboratorio de Biología y en el Teatro.

Por tanto se trata de un legado histórico-artístico muy importante que todavía enriquece más al abundante y diverso Patrimonio que nuestro Instituto posee.

La función que actualmente se le ha asignado a la Capilla-Museo Religioso preserva estos frescos y evita su deterioro y desaparición como ya ha ocurrido con el Reloj de la Pasión, además de las reproducciones de la Catedral de Santiago de Compostela y El Escorial, que yo recuerde. Ambas estaban realizadas en escayola.

Se trata no sólo de conservar lo recibido por su valor, significado, importancia y calidad, que, por supuesto, lo es.

No sólo es legar lo que nos ha llegado intacto porque responde al trabajo, esfuerzo y creatividad de quien lo realizó, que, asimismo, lo es.

No sólo es mostrar a nuestros alumnos que hay que conocer uno de los pilares de la cultura occidental que con tanta maestría y conocimiento histórico nos muestran las pinturas del Sr. Cobos, que, por supuesto lo es.

Es también que se sientan orgullosos por pertenecer a un Instituto que ha sabido conservar y cuidar, durante tanto tiempo sus, podemos llamarlos, tesoros artísticos. Para que aprendan a respetarlo y cuidarlo.

Cómo se puede justificar, ni entender, que todo lo anteriormente expuesto pueda ser sustituido por: pupitres, sillas, pizarras, ordenadores, cañones y por todos los diversos materiales electrónicos, imprescindibles sin duda, hoy en día para una enseñanza de calidad y de excelencia, pero en sus espacios "ad hoc". No quitando, apartando ni destruyendo, los lugares artísticos que vienen de las propias raíces de la institución.

La enseñanza siempre debe tener como objetivo construir a partir de unos firmes y seguros cimientos y con los bienes del ayer reafirmar el hoy.”

El resultado fue el expuesto. Se aceptó conservar el espacio, pasando a Capilla-Museo, con el fin de que en el futuro no se intente de nuevo que sea aula. De esta manera se preserva un conjunto histórico, patrimonio del Instituto, que consideramos de alto valor artístico-cultural.

Crucifijo procedente de la antigua Capilla